ראשית, התבוננות מצפונית, הבנה מדויקת וחתירה לדמות את ההתרבות האמיתית של הדמויות בעבודת השעווה.
ה"ריאליזם "של כל האמנות מבוסס על הרגלים תרבותיים של ביסוס וקיום בשלבים היסטוריים ספציפיים. "חיפוש אחר הפסגות וניסוח טיוטות", אנשים הם הגוף העיקרי של חיי החברה, והדמויות המדמות דמויות שעווה הן האליטות של זמנן. חייב להיות חומרים פיגורטיביים כמו צילומים, תמונות, תמונות או חומרים טקסטואליים. מחבר תמונת השעווה המדומה צריך לאסוף מגוון רחב של חומרים, לבחור בקפדנות, וסטנדרט הבחירה צריך ללכת לפי המסורת ולחפש טיפוסיות.
שנית, פיסול בחימר הוא חיבור המפתח להשגת "צורה ורוח"
לאחר התבוננות, הבנה וניתוח של התכונות הטופוגרפיות והדמויות האידיאולוגיות של הדמויות בעבודת השעווה המדומה, ואחרי קביעת תוכנית היציבה הבסיסית, הם החלו לבטא את עצמן-יצירה.
(חיוניות עבודת השעווה המדומה חייבת להתחיל בפסל החימר הבסיסי. התלת מימד של פסל החימר של הנתונים שנאספו, כל נתוני המטוס והנתונים הקשורים אליו באים לידי ביטוי על ידי הפסל דרך הבוץ. ההצלחה או הכישלון של הסיליקה ג'ל הדימוי טמון בפסל. טיוטת הבוץ הינה בהרמוניה עם אחיזתו של אלוהים, ולכן טיוטת הבוץ היא מכרעת. ניתן לחלק את השלב הזה בערך לארבע מדרגות.
1. קחו את השלד, הבניין רב הקומות מתנשא על הקרקע, המבנה, הגובה, היציבה והמשרעת של "אדם" נקבעים מההתחלה. יש להקדיש תשומת לב מיוחדת לדיוק המבנה ולתיאום היציבה והצורה. מכיוון שיצירת פסלים בהבחנה גבוהה אינה הפיכה, ברגע שיבוצעו הטעויות יתקשה לתקן את הצורה, הגובה, היציבה והמשרעת של הדמות הנוצרת. מחיר המניה עשוי בדרך כלל מעץ, חוט, פלדה, מסמרים וחומרים אחרים. שלד פיסול חימר ממלא את תפקיד התמיכה והחיבור כמו השלד האנושי. זהו התנאי הבסיסי של פיסול חימר ולא ניתן להתעלם ממנו. שימו לב לשלד: 1) השלד צריך להיות איתן כדי להבטיח את יציבותו של פסל החימר, והוא לא יטה ולא יתמוטט אחרי הבוץ. 2) לאחר ערמת הבוץ, יש לשמור אותו מחוץ לבוץ ולא להיחשף. 3) לשקף את הצורה הכללית של הפסל. 4) השלד שצריך לקחת הוא פשוט, קל לשינוי ופירוקו במהלך הדפוס.
2. על הבוץ הגדול, לאחר התקנת השלד, תוכלו להעביר את הבוץ הגדול לצורה הגדולה. ראשית יש לרסס את המים על השלד כך שניתן יהיה לשלב בוץ ושלד בצורה איתנה ולא קל ליפול. ואז הניח ערימה של חתיכות בוץ על השלד, לחץ אותה בחוזקה, הקש עליו, ואז שכב את הבוץ והשתמש ברפסודה או בלוח הבוץ כדי לתקן את הבוץ. הבוץ הגדול על הצורה הגדולה צריך לעקוב אחר עיקרון, כלומר להתמקד בתמונה הגדולה, להתחיל מהשלם, להימנע מכיווץ והתכווצות, ויפול לעיצוב הפרטים המקומיים.
3. עידון. פסלי החרס של פסלים ריאליסטיים של גאוזן בדרך כלל רק מבטאים את הגוף, ואינם מעצבים את הבגדים ואת המרקם שלהם. שיטת העיצוב דומה לזו של פסלים אחרים (לפסלים מודרניסטיים, פסלי אבן), אך גוף פסליה הגבוהים הוא יותר מעודן ומציאותי, בין אם הוא נחשף בעתיד או מכוסה תחת בגדים, גפיו ו עור. הביטויים חייבים להיות מדויקים ובמקום. באופן יחסי, הצילום הקפדני של הפנים הוא המפתח. לא רק כדי להבטיח את הצורה הנכונה, תווי הפנים, הגליות, קפלים וכו ', אלא גם להמשיך את הדיוק של הבעותיהם, להיות מסוגלים לייצג במדויק את האישיות והרגשות הספציפיים למשימה, בקנה אחד עם הזהות הספציפית של הדמות , הסביבה הספציפית. היד היא הפנים השנייה של הדמות בעבודת הסיליקון, הידיים השמנות והרזות, הצעירות והצעירות, המחוות צריכות להתאים למאפייני הדמויות, ויכולות לעזור להביע את הרגשות והכוונות של הדמויות. קישור זה הוא קישור המפתח להשגת המטרה של "צורה ורוח". זה לוקח זמן ועבודה, לא חוזר על עצמו ולא מסתפק בהשוואה מדוקדקת.
4. מסתובב לאחר סיום הפסל, התבנית מתהפכת, מחדירה, מנפצת גבס, מעצבת לאחר הפיתוח, מחית בוץ, ניקוי התבנית, הדבקה של FRP, מעצבת, חבטות, טחינה, צביעה.
שלישית, שעווה לתיקון: פרטים קובעים הצלחה או כישלון
שעווה אינטנסיבית היא צעד קריטי במיוחד לאחר סיום החימר. יש לשקף כאן פרטים רבים על הפנים, ובעלי המלאכה חייבים להיות בעלי ריאליזם גבוה כדי להשלים את התהליך הזה.
הזרקת שעווה: ניקוי עובש של הראש והיד, התכה והיתוך של השעווה, הזרקת הראש ותבנית היד, וראש השעווה משתחרר לאחר הקירור.
תיקון שעווה: גלגל העין, ראש שעווה, יד, התאמת פרט, מיקום, יצירת עור, סיום.
ייצור מחדש: תבניות פנימיות וחיצוניות הופכים, מיובשים ומייבשים אותם.
הזרקה: דבק, דבק, תיקון, ניקוי.
איפור: איפור עבה תמיד מתאים
